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Antes de Tarja

VI. Jorge Calvetti Jorge Calvetti trabajaba en el centro de salud de Purmamarca, cuando Donato Peloc, su asistente, lo anotició de Néstor Groppa. No era una mención ingenua: por esas tierras no abundaban los escritores, aunque sí la práctica de la copla -mantenida en el boca a boca de la inventiva popular. Saber que a pocos kilómetros había un poeta que escribía debió inquietarlo: el mismo Calvetti tenía en su haber dos libros de poesía (Fundación en el cielo, publicado por Peuser en 1944 y Memoria terreste, por ed. Ser en 1948) y uno de cuentos (Alabanza del norte, por ed. Feria, 1949), todos editados en Buenos Aires, ciudad en la que había vivido desde su infancia hasta hace poco tiempo atrás. Calvetti había nacido en San Salvador de Jujuy, en 1916, aunque siempre se sintió parte de Maimará, donde vivió su infancia; su familia se mudó pronto a la capital del país (su padre fue un relevante dirigente radical). Allí conoció a importantes artistas (Alfonsina Storni, Leopoldo Lugones,

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V. Néstor Groppa Néstor Groppa (Leandro Néstor Álvarez), a principios de los años 50, se radicó en Tilcara, donde trabajó como docente. Originario de Laborde, Córdoba, junto a poetas y artistas plásticos amigos (Onofrio, Lizarraga, Mangieri) decidió salirse del enrarecido clima político de Buenos Aires, donde estudiaba Bellas Artes a contraturno de su trabajo en galerías Harrods. Dejó en la ciudad, como marca, la publicación de su primer libro, Taller de muestras , bajo el sello Botella al Mar (editorial dedicada a la poesía, dirigida por Arturo Cuadrado y Luis Seoane, en cuyo catálogo también figuraban Alejandra Pizarnik, Nicolás Cócaro y Juan José Hernández, entre otros). En principio, una carta de recomendación a Spilimbergo, de parte de González Tuñón, guió sus pasos hacia Tucumán; luego, por consejo del plástico, cambió su destino por la localidad jujeña. La amistad con Medardo Pantoja surgió en la escuela donde ambos enseñaban, y seguramente amplió aún más los lazos previos de

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III. Medardo Pantoja Medardo Pantoja, autodidacta, nació en Tilcara en el año 1906. Sus inicios como artista se entrecruzan con sus años de trabajos en cañaverales, en montes y en las vías del ferrocarril Belgrano. En 1937, se integró a la Mutualidad de Estudiantes y Artistas Plásticos de Rosario que, bajo la dirección de Antonio Berni, representó un hito en el desarrollo del llamado “arte social”. Conoció allí a otros artistas importantes, entre ellos a Lino Enea Spilimbergo, con quien trabó amistad y un respeto profesional que se extendió en los siguientes años. Eso motivó que, hacia fines de los cuarenta, cuando Spilimbergo y Víctor Rebuffo, entre otros grandes plásticos argentinos, sean convocados a desarrollar el Instituto Superior de Artes Visuales de la Universidad de Tucumán, Pantoja participe de los talleres de tan importante institución para el NOA. Tras vivir en varias provincias (entre ellas, Buenos Aires) y participar de numerosas actividades artísticas y de recibir vario

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II. Paisaje cultural Jujuy podía estar lejísimos de Buenos Aires, pero el paisaje cultural al que pertenecía era reconocible en todo el país. Como parte del NOA (junto a Catamarca, La Rioja, Salta, Tucumán y Santiago del Estero), fue convertida imaginariamente en un reducto de tradicionalismo por parte de un grupo importante de intelectuales (Leopoldo Lugones, Ricardo Rojas, Manuel Gálvez, entre otros) que, a principios de siglo XX, intentaron responder los desafíos que la masi va inmigración (cercana al 50 % de la población nativa) planteaba a los órganos de poder estatales. El NOA conservaba un legado hispánico y religioso que creían necesario rescatar ante los peligros de la “plebe ultramarina” que, munida de lenguas, costumbres e ideas diferentes, “amenazaba” los cimientos de la identidad nacional. Diversas iniciativas educativas y culturales incluyeron ese ideario en sus prácticas, como si el Norte argentino fuera el espacio de la Patria por antonomasia, al que acudir para

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I. Jujuy Hacia el año 1955, la provincia de Jujuy no contaba con universidad propia, ni una editorial que publique, con regularidad, literatura local. El diario de su capital no publicaba, sino esporádicamente, algún relato, alguna poesía. Datos sueltos, pero que permiten apreciar que, para poder desarrollarse como escritor/a, los jujeños debían subsistir como pudieran en su origen (alternando el ejercicio de docencia o de alguna profesión liberal, siendo emp leados estatales -con la carga que esto conllevaba) o desplazarse a las vecinas Salta y Tucumán... Otra posibilidad, con mayor riesgo -pero mayores posibilidades-: migrar a Buenos Aires. Mapa de la provincia de Jujuy, extraído de la web del Instituto Geográfico Nacional Lo que falta en algún lado, en otro sobra: Buenos Aires albergaba la gran mayoría de casas editoriales, por ende, oportunidades laborales y retribuciones monetarias y simbólicas. Son los años dorados de la edición argentina, en términos económicos: gran

Tarja, revista de arte (1955-1960, Jujuy, Argentina)

En sucesivas entradas, un panorama sobre la revista Tarja , creada, editada y publicada en San Salvador de Jujuy, Argentina, entre noviembre de 1955 y junio de 1960, bajo la dirección del artista plástico Medardo Pantoja (1906-1976) y los poetas Mario Busignani (1908-1990), Jorge Calvetti (1916-2002), Andrés Fidalgo (1919-2008) y Néstor Groppa (1928-2011).